Toute sa vie, elle fut considérée comme une simple danseuse, recevant le titre de ballerine un mois avant son départ à la retraite. Dans le même temps, son nom est comparable à celui de grandes femmes telles que Matilda Kshesinskaya, Anna Pavlova et Olga Spesivtseva. En outre, elle a été la première professeure de danse classique en Russie, ayant formé toute une galaxie des danseurs les plus brillants du XXe siècle. Son nom est l'Académie du ballet russe à Saint-Pétersbourg, son livre "Les bases de la danse classique" a été réimprimé 6 fois. L’expression «école de ballet russe» pour le monde du ballet signifie «école de Vaganova», ce qui rend particulièrement étonnant que la jeune fille Pear ait été considérée par le passé comme médiocre.
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La jeune écolière n'était pas belle, son visage était empli de l'expression dure d'un homme dur de vie, de grands pieds, de mains laides - tout était complètement différent de ce qui était apprécié en entrant dans l'école de ballet. Miraculeusement, Grusha Vaganova, qui avait été amené aux examens par son père, un sous-officier à la retraite, désormais chef de théâtre du théâtre Mariinsky, a été accepté comme étudiant. Cela facilitait grandement la vie du reste de la famille, où il y avait deux autres enfants, car elle était maintenant aux frais de l'État. Mais le père mourut bientôt, la pauvreté retomba dans la famille. Vaganova avait terriblement honte de sa pauvreté, elle n'avait pas les moyens, même pour les dépenses les plus nécessaires.
Au moment des débuts sur la scène impériale, Pear ... est tombé dans les escaliers. Elle s'est tellement précipitée vers sa première participation sur scène qu'elle a glissé et, se frappant l'arrière de la tête contre les marches, a glissé dans les escaliers. Malgré les étincelles de ses yeux, elle se leva et courut au spectacle.
Après son inscription au corps de ballet, elle recevait un salaire de 600 roubles par an, ce qui était à peine suffisant pour joindre les deux bouts. Mais la charge était monstrueuse - Pear occupait presque tous les ballets et opéras avec des scènes de danse.
Sa passion pour la danse, sa curiosité pendant les cours, son dur labeur étaient sans limites, mais ils ne contribuaient pas à briser le corps de ballet. Puis elle est le 26ème papillon, puis la 16ème prêtresse, puis le 32ème néréide. Même les critiques, qui y voyaient les ingrédients d'un soliste remarquable, étaient perplexes.
Elle n'a pas compris cela et Vaganova: pourquoi quelqu'un obtient le rôle facilement, et elle - après une série de demandes humiliées. Supposons qu'elle danse correctement, les pointes la soulèveront facilement en pirouettes, mais son chorégraphe principal, Marius Petipa, la déteste. En plus de cela, Pear n’était pas différente en matière de discipline, ce qui en faisait une cause fréquente de dénonciation punitive.
Après un certain temps, Vaganova se voit toujours confier des rôles en solo. Ses variations classiques étaient virtuoses, élégantes et brillantes, elle a démontré les merveilles de la technique de saut et de la stabilité sur pointe, pour lesquelles elle a été surnommée la "reine des variations".
Malgré toute sa laideur, elle n'avait pas de fin d'admirateurs. Audacieuse, courageuse, agitée, elle a facilement convergé avec les gens, apportant à toute entreprise une atmosphère de détente et de détente. Elle était souvent invitée dans des restaurants gitans, lors de promenades nocturnes à Petersburg, et elle-même adorait le rôle de l'hôtesse hospitalière.
Vaganov a été choisi par Andrei Alexandrovich Pomerantsev, membre du conseil d’administration de la société de construction Ekaterinoslavsky et lieutenant-colonel à la retraite du service des chemins de fer. Il était son opposé - calme, calme, doux, à part son aîné. Bien qu'ils ne fussent pas officiellement mariés, il reconnut le fils né de Pomerantsev en donnant son nom de famille. Leur vie de famille était mesurée et heureuse: une table luxuriante était dressée pour Pâques, un sapin de Noël décoré pour Noël. C'est autour de l'arbre de Noël établi à la veille du nouvel an de 1918 que les Pomerants se tireront une balle ... La raison en serait la Première Guerre mondiale et les bouleversements révolutionnaires qui suivirent, auxquels il ne put ni s'adapter ni survivre.
À la retraite, Vaganova a bien résumé son 36e anniversaire, bien qu’on lui permette parfois de danser lors de spectacles où elle continue de montrer toute sa force et son éclat.
Après la révolution, elle a été invitée à enseigner à l’école de maîtres de chorégraphie, où elle a été mutée à l’école de chorégraphie de Léningrad, qui est devenue le travail de sa vie. Il s’est avéré que sa véritable vocation n’était pas de danser elle-même mais d’enseigner aux autres. Une femme fragile vêtue d’une jupe noire et étroite, d’un chemisier blanc comme neige et d’un fer à repasser, a élevé ses élèves chez des personnalités, des artistes. Elle a créé une fusion unique de grâce française, de dynamisme italien et d'âme russe. Ses méthodes "vagan" ont été présentées au monde entier par des danseuses classiques: Marina Semenova, Natalia Dudinskaya, Galina Ulanova, Alla Osipenko, Irina Kolpakova.
Vaganova a façonné non seulement des solistes, mais le corps de ballet du théâtre académique d'opéra et de ballet de Léningrad, baptisé du nom de Kirov, reconnu comme le meilleur au monde, était rempli de ses diplômés.
Ni les années ni la maladie n'ont affecté Agrippina Vaganova. Avec chaque pièce, elle a voulu travailler, créer, enseigner, s'abandonnant sans laisser de trace à son travail bien-aimé.
Elle est décédée à l'âge de 72 ans, mais continue de vivre dans le mouvement éternel de son ballet préféré.
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